今天还行，在电影学院教学评估之际间接为中国动画出了点力。

下午一点钟和卢彬老师一起去韩国文化产业振兴院拍摄他们的一个影视动漫展览，集中领略了韩国文化产业中占很大比重的动漫产业。

在动画学院韩国留学生金真瑛的解说下拍完资料，见到了振兴院的首席代表全基永，故事从这里开始，此后的一个半小时基本上是全基永的个人演讲。这哥们已经完全被中国文化侵蚀，用标准的汉语说我中文说得不好，站在文化交流的角度从甲骨文研究开始阐述他对象形文字的理解以及韩国文化中的中国元素。他把文化根源叫做原型，包括文字、文学、各种文化艺术形式，从这个角度探索中日韩三国的区别和联系。聊到中韩，我问他为什么韩语中的汉字越来越少了？他说韩国在中国明朝的时候就创立了自己的拼音文字，就是现在的韩语，只是那时候受中国影响太大，很多高官都来中国上学回去的（参见韩国电影《醉画仙》），官方文字就是汉语，所有的文书都是用汉语写。到了后来朝鲜民族独立运动到来，极端的民族主义号召人民只用当时平民和妇女才用的韩语取代汉字的统治地位，和日本一样。但是今天，情况又不一样了，韩国的小孩重新开始学习汉字千字文。也有学者从研究甲骨文开始探究象形文字的根源，也就是他们所说的“原型”，希望找到一种方法还原汉字本来的面目然后成为亚洲乃至世界新的通用语言。还说未来真正的韩语不一定在中国，中国现在的文字已经离象形文字太远了。起初我有点费解，不明白他是何居心，但有一点可以肯定：他们确实在研究一种新的国际沟通，而且起点很高，高的有点玄乎，假如成了我们去韩国就跟去香港一样。中国人都知道“太极”是中国道教的标志，可是它体现出什么了？按照全基永的说法，在东方，太极的圆是两个圆心，阴阳两极交互运动；在西方圆是和定点的距离等于定长的点的集合叫做圆，只有一个圆心，还是死的。当然东西方认识世界差距不光在对圆的认识上，扩展出来就是哲学差异。中国是朴素主义哲学，也就是金木水火土，五行解释世界，西方解释世界从分子、原子开始。他说了半天还是没有跳出中国老祖宗给他们的天卢盖顶，但是起码人家还在研究影响他们的东西到底是个啥？韩国人在对待传统方面比我们来的认真，中医学过去变成了韩医还以此名义向国际推广，但是中国大有人要废除中医！理由是不够科学。为什么在对一个东西的研究还没有彻底的时候就轻易否定呢？这些提出要废除中医的人是不是应该先学学韩国呢？就像韩国电影，我们要学的东西也很多，剃光头断手指是不可能了，那怎么办呢？

说跑题了，权基永对动画很感兴趣，体现在他对中国古代汉语的热衷，为啥呢？他想通过动画的手段重新诠释那些“原型”发掘新的含义，西游记，往深了说取经是取回生命力。

中国很多版本西游记动画，但是还有很大再做的空间，他感兴趣的是动画这种形式并非动画本身。

国际动画合作，比如中日韩怎么合作？抛开共同的文化可以么？这些问题很多人都在研究尚无完美方案，可是日本人已经在国际上先入为主了，无形中给亚洲动画作了定义，当我们想起这茬的时候只能走“深海战略”能有一种更高级平等深远的合作么？还是“攘外必先安内”让虚报投资吓跑投资人粗制滥造毁了观众再说？站在文化的角度，也许“中国文化”需要三个国家共同来发展，共同受益，曾经的学生现在已经成为老师，中国人心理上要承受这种压力。

引进先进的管理经验迫在眉睫，总局的“号召”不能当钱花，现实太残酷。

在某种程度上我们已经落后了，虽然我们是中国文化的本原地，就像前面提到的汉字，韩国人受益匪浅，太极旗都飘扬了。

韩国动画已经超越我们太多了，且不说日本美国，大长今改拍动画非常成功原来动画可以这样啊，《宫》漫画改拍电视剧也很成功，网络游戏也无话可说、动画各个年龄受众的区分非常清晰到位，带着很多思考离开振兴院。

正在思考我们的动画到底病在哪了？还是根本就没病，只是还没睡醒有点迷糊，想起了

一个著名的动画电影《美丽城三重奏》，完全区别于日本、美国，独树一帜，里面饱含激情和浪漫，也是多个国家合作完成。中国不是没有人才，本片重要的原画之一就是中国人。这时候到了电影学院门口，我看到路边何澄老师站在风雨中，卢彬老师此时已经摇下车窗招手，从何老师后面冒出个人正是美丽城三重奏的原画王志刚，巧了!卢老师立刻下车热情的和他握手问候寒暄讨论并约定一会一起吃饭，保安还在一边一直嚷嚷，因为后面的车从学校门口堵到了蓟门桥。

随后我还了设备也跟着凑热闹，回来看到马华夫妇也在，这是个神人，中文系毕业愣考上动画的研究生，此人口才好到可以口述一部动画影院片外带音乐和片尾字幕。。。然后出了村过了河，一起坐着卢彬老师的皇冠3.0（严重超载），王志刚个子高坐在副驾驶半个脑袋露在天窗外看着阴云密布说：今天天气不错（加拿大天天下雨么？），经过了漫长的路程终于来到遥远西北旺何澄官邸附近的一处九头鹰湖北菜馆，远到所有人的手机都没了信号了，卢老师车上的卫星导航失去了判断，何夫人和千金已经订好桌等着了，绝密会议正式开始。。。。。。

会议内容以吃饭为主，另涉及海外华人创业历程和加拿大法国和中国动画现状。

加拿大，政府是如何操作的。高级艺术指导掌空全局负责国家投资凌驾在导演和制片之上，具体指导操作到发行环节保证影片质量和票房。政府投资和专家带领新人走向成熟，回收资金除制作公司赢利外用于下一波新人，如此循环。。。国家虽然不直接盈利，但是得到的是一个健全的产业链，具体如何运作省略。

法国电视网高价收购本土动画，两倍于其他影片的播出版权，难怪吕克贝松也搞起了动画。总体来看资本主义国家对文化产业的投入是非常巨大的，堪比中国的房地产。往往他们的投资也都能得到很好的回报，可能是他们的游戏规则比较明确，电视台该给钱就给钱决不让你自行解决，也可能人家的观众就是审美不同，不用做到几千集来“培养”观众。

据说北京虎踞很多外国动画精英和外资公司，这些人看准了中国现在的冒险环境，难怪很多人说北京就是世界冒险家乐园，难怪股市动作异常。

中国原创大爆炸原因探究，爆炸了么？还没有，但是原因已经有了，王志刚在中国的帮手给了他这样的印象，我深信一个资深动画导演的判断。我深信中国的盗版在信息传播和帮助学习方面，正面巨大的影响。

然后去了何官邸，一处相当朴实的豪宅，车库（阳台）停放着一辆大马力电动自行车，是何老师上班的交通工具，这是环保举措也益于健身，但是北京路面不比欧洲，洗澡比较废水，后来得知为什么买这么远的房子是因为当时动画学院要搬到附近的稻香湖，可是后来黄了，无奈何老师只好骑这车跋涉了。听了何老师讲述参与小兵张嘎的辛酸历程（详情参见《使命》），马华讲述朝鲜动画公司鲜为人知的故事（此处涉及行业机密，省略）

何澄老师为了寻求合作当场喷鼻血感动上海制作公司的事已经不是什么新闻了，孙立军老师也正是有了这样的真诚帮助一次次勇敢面对各方压力，小兵张嘎虽然还没上映，但是整个过程是具有里程碑意义的，道路的探索也不是一蹴而就，真正的动画制作从细节里来。

听着他们的讲述时而激动时而静默，感觉在这里体味到的不仅仅是对未来的希望，更多的还是担忧和困惑，但是感觉踏实了很多。从韩国文化处到西北旺的偶然聚会，就好像一张大网，慢慢在我脑海中张开，捕到了久违的信念。

宴席散。可是我们迷路了，卢彬老师开车张望远处的一汪水面若有所思，没看前面的路。。。。。。误入夜色深处，马华老师讲的电影刚开始不久就以第三人称向楼上的何老师打电话寻求助，后来在何老师上帝之眼的帮助下顺利上路，看来看得远还得站得高。